片玉词 卷一
虞美人
「金闺平帖春云暖,昼漏花前短。
玉颜酒解艳红消,一面捧心啼困、不成娇。
别来新翠迷行径,窗锁玲珑影。
砑绫小字夜来封,斜倚曲栏凝睇、数归鸿。」
少年游
「朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。
柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。
而今丽日明金屋,春色在桃枝。
不似当时,小桥冲雨,幽恨两人知。」
这两支孤句平平,但整支的文气好
像「而今丽日明如洗,南陌暖雕鞍」,「南陌暖雕鞍」就显得雕琢过度了
「浮花浪蕊都相识,谁更曾抬眼。
休问旧色旧香,但认取、芳心一点。
又片时一阵风雨恶,吹分散。」
「浮花浪蕊」,噢
但「风雨恶,吹分散」和「苦惊风吹散」的色彩全然不同,风雨恶有憎恨意,气势还算对等,苦惊就太弱了
「见说胡姬,酒垆寂静。
烟锁漠漠,藻池苔井。」
片玉词 卷二
「玉箫手汗错成声。
日长无力要人凭。」
写娇柔真是穷尽形容……在不好的意义上很好
越读越认同阿苏说清真学柳永,虽远不及柳词浓艳细腻,摹景也更清丽,但确乎有那种浮意……
「想故人别后,尽日空疑风竹。」
注「用李益“开门复动竹,疑是故人来”的诗意。」
有中唐诗意
注「『竟夕』句:化用张九龄『情人怨遥夜,竟夕起相思』的诗句。
『玉骨』句:化用李商隐『玉骨瘦来无一把』的诗句。」
「烟村极浦,树藏孤馆」
应也是化用,但想不起化的哪一首
释义「本词无甚妙处,再三蹈袭前人成句,多处更用口语草草填补,结构亦疏松平常,仅为流水记事而已,确乎难称佳作。」附议(
实话说我每次看到「愁断肠」都觉得极俗套,用太多了感觉你们随便怎样都会断肠
搜韵能检索到的最早出现「肠断」的用例是蔡琰《胡笳十八拍》「空断肠兮思愔愔。」「不得相随兮空断肠。」
真是源远流长
片玉词 卷三
「乱叶翻鸦,惊风破雁」
「景物关情,川途换目,顿来催老。
渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。」
「熏炉象尺,夜寒灯晕」
「寒吹断梗,风翻暗雪,洒窗填户。
宾鸿谩说传书,算过尽、千俦万侣。」
注:「指鸿雁只顾自己的伴侣,而忘记了替人间传书信。」
渡江云
「晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。
骤惊春在眼,借问何时,委曲到山家?
涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。
千万丝、陌头杨柳,渐渐可藏鸦。
堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下。
愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。
今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。
沈恨处,时时自剔灯花。」
评解「因遭人谗言,邦彦暂罢庐州教授。词中问春,何时“委曲到山家”?正喻指皇恩,希望冤屈昭雪。又如《点绛唇》:“极目平芜,应是春归处”,与此同义,写于同时。“争作妍华”之辈,喻朝中谗言小人;“渐渐可藏鸦”,喻自己心事及行踪。
世事如“清江东注”,诗人却只能“画舸西流”,故此有“堪嗟”之叹。筵席中,尚可以拼得一醉,暂忘愁烦;酒阑后,却只能独自望月,忧苦沉沉。结句“时时自剔灯花”写得最好:悲愁难眠,无计可施,仅有孤灯一盏,时时自剔,正是在百无聊赖中寄托一点光明之希望。」
按,不作如此解也可
片玉词 卷三
「台上披襟,快风一瞬收残雨。
柳丝轻举,蛛网黏飞絮。
极目平芜,应是春归处。
愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓。」
「黏」字在清真词中常见
「倚栏一霎酒旗风,任扑面、桃花雨。」
一落索
「眉共春山争秀,可怜长皱。
莫将清泪湿花枝,恐花也、如人瘦。
清润玉箫闲久,知音稀有。
欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。」
渔家傲
「几日轻阴寒恻恻,东风急处花成积。
醉踏阳春怀故国,归未得,黄鹂久住如相识。
赖有蛾眉能暖客,长歌屡劝金杯侧。
歌罢月痕来照席,贪欢适,帘前重露成涓滴。」
评解「恻恻的原义是悲痛忧伤,以之形容寒意,便有寒入愁心之感,此处借鉴了韩偓“恻恻轻寒剪剪风”之句。」
「语出杜甫“重露成涓滴,稀星乍有无”。」
「奈愁极顿惊,梦轻难记,自怜幽独。
行人归意速,最先念、流潦妨车毂。」
注「流潦:地面流动的积水」
「山围故国绕清江,髻鬟对起。」
评解「化用刘禹锡《石头城》:“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”与《乌衣巷》」
按,化用不及原诗,惟上句清丽
卷三毕
片玉词 卷二
「桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。
当时相候赤栏桥,今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云,情似雨馀黏地絮。」
「枝头风势渐小,看暮鸦飞了。
又是黄昏,闭门收返照。
江南人去路渺,信未通、愁已先到。
怕见孤灯,霜寒催睡早。」