虞美人
「金闺平帖春云暖，昼漏花前短。
玉颜酒解艳红消，一面捧心啼困、不成娇。
别来新翠迷行径，窗锁玲珑影。
砑绫小字夜来封，斜倚曲栏凝睇、数归鸿。」

少年游
「朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。
不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。」

这两支孤句平平，但整支的文气好

像「而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍」，「南陌暖雕鞍」就显得雕琢过度了

「浮花浪蕊都相识，谁更曾抬眼。
休问旧色旧香，但认取、芳心一点。
又片时一阵风雨恶，吹分散。」
「浮花浪蕊」，噢
但「风雨恶，吹分散」和「苦惊风吹散」的色彩全然不同，风雨恶有憎恨意，气势还算对等，苦惊就太弱了

「见说胡姬，酒垆寂静。
烟锁漠漠，藻池苔井。」

「春将暮，向层城苑路。
钿车似水，时时花径相遇。」
按，李煜「车如流水马如龙」

「月皎风清在处见。奈今宵，照初弦，吹一箭。」
注「初弦：半圆之月。
吹一箭：比喻疾风。」
释义「邦彦在行旅宿处，车尘未敛，屋帘颇多污垢，清风明月本来易得，偏偏今宵月才半圆，风亦不清，一派浑蒙之象，不免使人无奈。」

「堤前亭午未融霜，风紧雁无行。」

「他日水云身，相望处、无南北。」
释义「此时凄愁相思，尚有南北可望，他日萍漂梗泛，孰知相望何处？“相望处、无南北”，彼此断绝消息，不知身在何方之意。」

「别来人事如秋草，应有吴霜侵翠葆。
夕阳深锁绿苔门，一任卢郎愁里老。」

卷一毕

「芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。」
释义「写得很工整，其意境像是李商隐的“城闲烟草遍，村暗雨云回”。然而似乎景多而情少。末句“无处不凄凄”便显得突兀。」

「清明后，风梳万缕亭前柳。」

「巷陌雨馀风，当面湿花飞去。」
释义「湿花恰是妾意，却难飞至郎边。“湿花飞去”，正是巧用庾信“湿花飞未远”之意。此处用意颇为新奇。」

「金屋无人风竹乱，
衣篝尽日水沈微。」
注「衣篝：熏衣竹笼。
水沈：沉香。」

「日射敧红蜡蒂香，
风干微汗粉襟凉，
碧纱对掩簟纹光。」
这阙写太细了，不太好的那种细……

「新荷跳雨泪珠倾，」
「风约帘衣归燕急，
水摇扇影戏鱼惊。」
这支摹景有点意思

「簟纹如水浸芙蓉，」
「闺情非不可写，却有正俗之分。苏轼“为郎憔悴却羞郎”，情思曲折，便颇可一观；邦彦“羞郎何事面微红”，意出轻浮，便厌厌无味。」
释义说这支用词轻浮立意也不新，然则这一句还有点意思

「玉箫手汗错成声。
日长无力要人凭。」
写娇柔真是穷尽形容……在不好的意义上很好

越读越认同阿苏说清真学柳永，虽远不及柳词浓艳细腻，摹景也更清丽，但确乎有那种浮意……

「想故人别后，尽日空疑风竹。」
注「用李益“开门复动竹，疑是故人来”的诗意。」
有中唐诗意

注「『竟夕』句：化用张九龄『情人怨遥夜，竟夕起相思』的诗句。
『玉骨』句：化用李商隐『玉骨瘦来无一把』的诗句。」
「烟村极浦，树藏孤馆」
应也是化用，但想不起化的哪一首
释义「本词无甚妙处，再三蹈袭前人成句，多处更用口语草草填补，结构亦疏松平常，仅为流水记事而已，确乎难称佳作。」附议（

实话说我每次看到「愁断肠」都觉得极俗套，用太多了感觉你们随便怎样都会断肠
搜韵能检索到的最早出现「肠断」的用例是蔡琰《胡笳十八拍》「空断肠兮思愔愔。」「不得相随兮空断肠。」
真是源远流长

「桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。」

「枝头风势渐小，看暮鸦飞了。
又是黄昏，闭门收返照。
江南人去路渺，信未通、愁已先到。
怕见孤灯，霜寒催睡早。」