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Joined Jul 2022
#进度记录 胶水闻着像廉价指甲油，上胶熏得想吐……
振作起来，明晚有观影会
trigger
就算是我也会生气的
事到如今已不是损耗最后的眷念去换取什么，或说，作一个期限——而是，凭往昔种种，假想你待我还有一分情义，方不至于向你发火
我不妄想对等和微薄的反向影响，我知道当我的情义枯竭后，我们之间一无所有
别再来了，你听不到吗，你不知你的痛苦于我而言多残忍吗
「已损之物，复惧何损」
你以为会目睹落日溶解吗？不是的，你将如忘却清晨一般忘却黑夜，在无尽的灰幕中追逐列车，你无法察觉这个城市处处缺了什么，你闻不清雨水，你早湿透了。
可你一直以来究竟为何如此恐惧
看到用《我用什么把你留住》剪理想主义者萧定权和安欣（非CP向……简直叠饼式悲歌
说起来歌名也许取自博尔赫斯的What can I hold you with ？我老记成我用什么留住你，「把」字令人不适
电影《海边的曼彻斯特》
#观影会盲盒
开始五分钟还没进具体情节，我便猜不是情节性强的片子，看下来确实像家庭录像带。氛围很文学，但又是能调动视觉艺术优势之所在：由于整部的正常对话——指不被打断且达成沟通目的的对话——屈指可数，在台词停止、无以为续的空档，以肢体动作维持淡薄的体面便倚赖于视觉层的表达，属于一看便理解的范畴。
Lee 在酒吧第一次失控这段，他跟两个谈笑中的男子搭肩问候，说「既然不认识你们为什么盯着我」，随后动手打人。这让我想起《逮香蕉鱼的最佳日子》的西蒙「你刚刚是不是看我的脚了……我的脚什么也没有，真不懂你们为什么老盯着我的脚」。这种认知并不全是妄想，因为许多陌生人曾评论说「他就是那个Lee」，至少很多人知道那起火灾。而「知道这件事」本身即对Lee的提醒，是否议论差别不大。这一段也是他情绪管理的典型，即从平和到愤怒的时间很短，并以迅疾具有破坏性的方式爆发，与他接触的人能感到其语气的偏执，本能渴望逃离。
情感麻木是另一点。他认为尸体无法下葬期间一直存在医院就可以了，参考坐标是Patrick 把摔落的冻肉塞回冰箱时重复多遍，被冰箱门磕到头，忽然被莫大的痛苦袭击说，「我没法想他就那样待在医院里」。从冻肉联想到死去父亲的遗体这一笔很好——Lee 则意识不到任何问题，也不知如何安慰。无法有效使用语言表达本质上是思维紊乱，而从闪回片段可以看到他受创前带小Patrick在船上钓鱼时非常幽默。
他还有一个明显症状是逃避回到过去的居处，回去后有极明显的闪回反应，在打瞌睡时梦到死去的孩子问话，在偶遇前妻时一直制止对方的道歉。
——忽然发觉回顾时我已将Lee视作创伤后应激障碍的影视形象样本，至少复合表现了种种症状，可与《幻影书》对看。《幻影书》的表达非常外显，它是一种已经脱离那种困境的人的追述。但《海边的曼彻斯特》压抑低沉，拒绝追述，拒绝过去与未来，那起火灾以破坏扭曲一切的绝对姿态存在着，不可治愈。
这部闪回和闪进的画面区分度不高，有时没法立刻反应这是过去，不过看下去会豁然领悟。
配乐很好。悲伤一直在四周流淌，潜藏在凝滞的生活浮冰之下。
提起这个还得提Patrick的乐队，两次展现乐队的构图很相似，也很违和，因为一般乐队鼓手会在舞台靠后且偏一些的位置，但Patrick不仅在C位、在镜头中央，主唱和吉他手还侧着身。要说因为房间比较小所以架子鼓放中央，那当我没说。Patrick在第一次被指责节奏太慢，在第二次则是节奏太快——一言以蔽之，不合拍。
总之我是在Patrick听一群朋友从Joe 的死聊到电影，而另一边Lee 独自坐在大圆桌前嚼披萨时忽然意识到这片子好在哪。它展现而非说明人与人的隔阂，漠视也好冲突也好，人们对不上彼此的频率，强行维持着脆弱的恭维。我知我格格不入，我试过了，可显然我更适合埋头修水管，让我与我的缄默一起。就此别过吧。
物色下一支曲子时首页推了三声部版的万蝶，十多年没弹过古筝指法全忘了没机会重学，用钢琴仿古筝音色也非我所能，做不来轮指和大跳跃……
想试试Everytime you kissed me ，扫了谱子多数是单手跨区，就是比较长以及间奏部分瞧着挺难……
#进度记录
困了洗完澡精神些继续工……今天被戳了十下吧，没出血但好疼，质问自己为什么要做窗棂，繁琐极了
也工了好久但似乎没什么想说的，难得
之前怕虫弄脏书便收进纸箱了，然而还是没躲过……好气啊老娘的书！！
里边主要是当年 老师寄的日文书，就，我说再过八百年也读不懂好吧现如今只有我不会日语了。阿克那几本都被弄得好脏书封不能要了
回想这么多年保存品相最好的竟是抽屉式衣柜里的全套PH漫画，也是日文的……
电车难题
#器
边工边听鹤唳到了经典二选一桥段，一碗酥酪只能救一个人，如文昔所言这不是救谁，而是让谁去死的问题，怎么选都是错。
按立场分了五派
夏洛绝对毫不犹豫选她想救的人，哪怕另一边不是五人而是三十人，她已预备背负所有指责——包括她所救之人的诘问。她属于是三十个人也好更多人也罢，那些人与我无关，我不会因为数量——救多数人而放弃自己所爱。是的，也许这些人不是恶人，也许他们曾经或将会与我的生活产生联系，或者他们中有人会做出怎样影响世界的事情——可这一切都是假想，全抵不过已经发生了的那一个人与我实在的联系。她不承认任何道德上的指控，你们爱骂就骂，老娘手上的血反正洗不掉，也不打算洗。
而亚瑟绝对会痛苦地救三十个人，再自杀。对他这种人来说只要有人因为他死了那便是不可推卸的过错，死多少人都是过不去的坎。所以哪怕选择是夏洛做的他也认为这是自身的错，完全跳不出这个难题的坑。就，作为幸存者，「生」变得过于沉重无法承受
阿竹不会多困扰，先看哪边有他想救的人，都没有就救一个人——这是卢浮宫走水抢救哪副画之问——救我能救的，一个人比三十个人好救，我就选一个。他认为反正轮回后众生终会归位，人迟早会死，「生亦何欢，死亦何苦」，命数业债不该归他头上，有过救人的动念就够了。
路德是，把一个人和五个人三十个人绑一起创死的类型……最好他自己也在其中。
先生会全都救，那么多手下嘛多派几个。
没写完但这几个人应该能代表剩下没写的人的想法了。
正好我也困了orz
补：还有一类悬置问题，即我不会面临这种选择所以拒绝回答，拒绝跳坑
#进度记录
我写东西越频繁说明我工得越久需要额外补偿，方才接连工了三小时滴水未进（趴
染料已经不能使了，最后一套只能用单一材料，得用之前剩下的零件装饰一下让它像一个系列了
自己定个DDL三月十，再用两天画个效果图
没品笑话
先生看阿竹阿止：卧龙雏凤
明月看阿竹阿止：东西洋鬼
#器
我也是后知后觉这边互fo的友似乎都写文（弧长（很想读友们的文，希望友多发发，多发发 
#不存在故事集 同样存了很久没写的还有个简言之「将人捧上神坛又摧毁」的百合中篇，但这个的逻辑问题比上述那篇还多，所以只有基本大纲还缺血肉……会写但等我再看点奇幻找找灵感，西幻实在了解太少
#不存在故事集 我以前想过一个短篇，继承了遗产的贵族小姐因为文字爱上一个有才但贫穷的作家，她派人接作家住进别苑，彼此不见面靠书信往来，条件是他下一部作品要让她第一个读，以及她会帮忙联络出版商商酌出版。
——到这里为止都有点穷酸文人臆想的意思。然而作家过得太安逸进度很慢，还和同住别苑的一位女士暧昧的同时又瞧不起对方。后来他才知这位女士正是接济他的贵女，而贵女在这之中一次次重新爱上他又失落的反复后，终于断情绝爱愤而撤资。
分开后他们不约而同以这段经历为素材写出截然不同的两部作品。贵女自费出版了自己的作品，而作家再次碰壁，后潦倒病死。他的手稿被贵女锁起不许任何人过目，并在死前焚毁。
贵女终生未婚半生写作成为知名作家，后世人只能读到贵女写的版本，那些以作家为文本阐释核心的流派围绕她的生平写了许多车轱辘话，然而对他们而言这部作品呈现的就是真相，事实究竟如何已然无从考据。
「我夺走你使用文字阐释的权力、你引以为傲的表达，这才是我之于你的，报复啊」
——我之前想到贵女自己开始写作就结束了所以没有写出来的欲望，现在想好像也还行，搞搞？
补：最初版本里贵女是装作女仆待在别苑，这样能很自然地接近作家，但后来我觉得不行太委屈了于是改了。
也想过要不要把作家换成女的，但我又觉得惟有作家是男子才有那种纵贯百年的报复快感——主要是不想写女子为难女子——就不改了。
我的下载速度跟不上Libgen的更新速度，更遑论读了（挫败
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