朋友们对我的惦记体现在看到Q空间有人骂低分推理赶快叫我过去吃最热乎的屎（ ​​​

看完了，借用一位读者的话：

【记得当年江户川乱步写作完《断崖》之际，一家杂志月刊这么写道：
“乱步名声大，断崖更添辉。”
当然了，由于我不是小说中的犯罪嫌疑人或当事人，故事的信服力自然很难让众人满意。我后来从文坛的一位大人物口中得知，当时他对江户川乱步的这部小说也并不感到信服。当我问他为何缘故的时候，他却是欲言又止。】
【如果要抵消大家的疑惑，那我估计只能出来开十场讲演会，将所有的作品悉数给大家庖丁解牛式地剖析，来证实我写作的故事与江户川乱步的推理小说相比，没有后者的那般晦涩难读。我认为，或许大家通过读我的分析和论断，会感受到这一点吧。】
【我要跟乱步说声对不起，这是任何人都能做到的简单手法。至少在对想成为侦探作家或作家的有志之士来说，实行上面所说的构成原理可以说是小菜一碟。】
【最后，多说几句别的，几个我有意识地模仿了从乱步到三岛，甚至到现在很流行的唯美主义色彩。如果我说这些作品都完成于二十世纪七十年代，其中的理由就请大家自己推测吧。】
【我的作品运用了这种方法，所以从我自身来说并不认为那是什么了不得的特技。因此，写得有些马虎随便，乱步先生打包票称：天城一在一般意义上的小说之路上还非常不成熟。这是一个大的失误。我形成了一个观念：只有在KTSC的例会上，对我的批评投以过目光的人们，假如他们说我的作品是很拙劣的小说，那么我可以认同。季风地带里的农耕民族，尤其是种植稻谷的民族，他们本能地带有模仿别人的特性。何况，权威们给出了绝对保证事实更是无须置疑，因为这正是一个民众跟随权威，保持一致、保持同步，就能无比安全的国家。】
【我在这里摘录了一例，以此为证说明密室骗术等实际上比乱步先生所想要的容易很多。】
【显而易见，如果满足了这个条件，江户川乱步先生所认为难以解决的，犯人成为自己的杀人案件的目击者这件事将会变得容易。乍一看仿佛不可能的杀人案件就这样合理地实现了。】
【即便从情景出发制造骗术是一种理想，也无法妥协，乱步先生在战前的随笔中这样写道，但我并不认为那是一件相当困难的事。】
【战争结束退伍后，有幸因为《不可思议之国的犯罪》一书而偶然踏上写作舞台的我，是五个新人中唯一一个被乱步指名，得以在更广阔的报业舞台上大显身手的人。第一次是偶然，而第二次我则想着要争一争胜负，决心写一个日版的隐身人的犯罪故事。】
【批判是所有小说的精髓，雅思贝尔斯把近代科学和希腊人的科学进行了比较，举出了近代科学批判假借的缺失。只有我们自身得到满足，才能将一切错误一举击败。当批判打破了权威，就意味着不能容许权威存在。侦探小说如果是批判的模范，一直是侦探小说的权威的江户川乱步所提出的论题是否永远都是守法的？那么他是否就能够站在批判的最前列了呢？我相信，这个论题是错误的这一点已经在本书的教程里得到了证明。】
【发表《不可思议的国家的犯罪》的时候，因接近原型摩耶正的人物，我曾把这部小说的一稿寄给了江户川乱步先生。但是因为种种缘故，直到今日最终才被发表了出来。之于之前的第一稿，包括我修改好的第二稿，虽然乱步先生评价到侦探小说中不必要的事理论过多，但是从某种意义上而言，现稿还是显得一定的理论化。正如先生所言，小说的篇幅全被长篇大论所占的话，故事就会被单一事例所压制，这是乱步小说所崇尚的侦探小说的第一形式。】
【在密室内装置机关，机关杀人的方法从古代就开始运用了。江户川乱步举了十二例，咬定说“除了二三个有趣的之外，其余的都是不成熟的诡计”，相信大部分人越赞同他的观点的。】
【以我经验之谈，读完卡尔作品的时候，有一种吃撑的排斥感，让人不能产生再读一次的冲动。】你瞎了？你自己写得屎一样在这说卡尔？！
【战后，我开始写起了推理小说，偶然一次机会，在江户川乱步的推荐下因写密室杀人而出名了，我便改变写作方向写起密室杀人案件。自此，我狠下决心、心怀壮志，即使超越不了《隐形人》，应该也能想出比它逊色一点的诡计。如果想不出第二精彩的密室犯罪案件，那就枉费乱步对我的恩惠与照顾了！】
【密室手法的创作方法，有着类似于公式一样的规律。只要一旦发现了其中规律，只要代入必要的数据其实就可以完成了。卡尔接二连三地创作出密室犯罪案件，但也使得有人认为卡尔的创作其实是可以轻而易举地完成。因此可以稍微夸张地说，在那个时代以江户川乱步为中心，沐浴在赞美声中，这也刺激了日本的侦探小说界，引起了狂热的密室创作高潮。】
【早在1947年前，承蒙江户川乱步先生的举力推荐，我在桧舞台创办的杂志《宝石》上发表了处女作。虽然很多评论、热评将我忝列战后派新人作家的第一批行列，但是处女作品集的真正出版却是时间推移过半个世纪的今日。这在日本文坛上估计也是个令人感慨万千的新纪录吧！】